• Veranstaltungen
• Reizthemen
• Videokritik
• Blog

• Literatur
• Philosophie
• Religion
• Geschichte
• Sachbuch
• Dies & Das
• Zeitgeist
• Oldies
• Neue Autoren
• Autoren A - H
• Autoren I - Z
• So wird bewertet

Buchkritik -- Cihan Acar -- Casino

Zwischen Moral, Geld und Verdacht – ein Roman über Reputation und Herkunft

Es gibt Romane, deren Spannung nicht aus der Handlung selbst entsteht, sondern aus einem Zustand permanenter Ungewissheit. Casino gehört zu dieser Sorte Literatur. Im Zentrum steht eine Frage, die wie ein Schatten über allem liegt: War er ein Mörder – oder nicht?

Der Protagonist wurde einst beschuldigt, seinen ehemaligen Chef und dessen Ehefrau ermordet zu haben. Das Gericht sprach ihn frei. Doch das Urteil der Öffentlichkeit ist ein anderes. In der Kleinstadt Steinheim, irgendwo zwischen Provinz und aufstrebender Mittelstadt, bleibt er für viele ein Mann, der mit Blut davongekommen ist.

Genau aus dieser Spannung zwischen juristischer Wahrheit und sozialer Verdächtigung entwickelt der Roman seine eigentliche Dynamik. Der Unternehmer als Verdachtsfigur, Der Mann reagiert auf den gesellschaftlichen Argwohn mit einer fast trotzig wirkenden Konsequenz: Erfolg. Wenn man ihn schon nicht respektieren will, dann soll man wenigstens seine Macht zur Kenntnis nehmen. Er baut ein Glücksspielimperium auf, eröffnet mehrere Spielhallen und plant schließlich den großen symbolischen Höhepunkt seiner Karriere, ein Casino.

Der wirtschaftliche Aufstieg wirkt dabei weniger wie ein Triumph als wie ein Gegenangriff. Reichtum wird zum Argument gegen Gerüchte, zum Versuch, Reputation zu erzwingen. Doch der Roman macht früh klar, dass dieser Plan kaum aufgehen kann. Glücksspiel mag legal sein, aber gesellschaftlich bleibt es ein Gewerbe mit schmuddeligem Beigeschmack.

So wird der Unternehmer zu einer paradoxen Figur: erfolgreich und zugleich verdächtig, respektiert und doch nie wirklich akzeptiert.

Die eigentliche literarische Stärke des Romans liegt in der Familie des Protagonisten. Die Ehefrau bleibt eher zurückhaltend, fast schemenhaft, eine Figur, die zwischen Loyalität und stillem Zweifel steht. Die Tochter dagegen erscheint als energisches Gegenstück zum Vater: intelligent, zielstrebig, mit einem ähnlichen Willen zur Durchsetzung. Der Sohn bildet den Kontrast. Von sozialer Phobie geplagt, ist er der stille Beobachter in einer Familie, deren öffentliches Leben zunehmend von Gerüchten und Ambitionen bestimmt wird. Diese Konstellation verleiht der Geschichte eine fast klassische Struktur: Stärke, Anpassung und Rückzug existieren nebeneinander unter einem Dach.

Der Roman gewinnt zusätzliche Tiefe, als die Tochter ihren Großvater in der Türkei besucht. Dort erfährt sie von einem Ereignis aus der Jugend ihres Vaters: ein Streit, ein Mann, der danach tot ist. Plötzlich wird die zentrale Frage des Romans erneut geöffnet. Nicht als kriminalistische Enthüllung, sondern als moralischer Nebel. Vielleicht war alles Zufall. Vielleicht auch nicht. Diese erzählerische Strategie ist klug: Der Roman interessiert sich weniger für Beweise als für Wahrnehmungen. Wahrheit erscheint hier als etwas, das sich zwischen Erinnerung, Gerücht und Interpretation verliert.

Obwohl der Verlag den Text als deutsch-türkischen Familienroman einordnet, trifft diese Kategorie nur teilweise zu. „Casino‟ ist vielmehr eine Studie über gesellschaftliche Zugehörigkeit. Der Protagonist ist ein erfolgreicher Unternehmer, doch seine Herkunft macht ihn in den Augen vieler Mitbürger zum permanenten Außenseiter. Erfolg wird nicht als Leistung gelesen, sondern als Anlass für Misstrauen und Neid.

Der Roman zeigt damit eine Realität, die in Deutschland nur selten literarisch so nüchtern dargestellt wird: Integration endet nicht immer mit wirtschaftlichem Erfolg. Manchmal beginnt dort erst die eigentliche Skepsis der Umgebung. Nicht alles funktioniert gleich überzeugend. Einige Handlungsfäden wirken skizzenhaft: das Verschwinden der Tochter eines türkischen Nachbarn oder der kurze Auftritt eines Stargastes bei der Casinoeröffnung, der abrupt in der Flucht in einen Dönerladen endet.

Solche Episoden erscheinen wie lose Notizen aus einem größeren Roman, der vielleicht einmal geplant war. Und doch hat diese Unfertigkeit eine merkwürdige literarische Wirkung. Sie verstärkt den Eindruck von Wirklichkeit. Denn auch im Leben werden nicht alle Geschichten zu Ende erzählt.

Was von „Casino‟ bleibt, ist weniger die Handlung als eine Stimmung: das Gefühl, dass gesellschaftliche Urteile oft stärker sind als gerichtliche.

Der Roman endet offen, und vielleicht ist genau das seine ehrlichste Entscheidung. Denn die Frage, ob der Vater ein Mörder ist, bleibt letztlich zweitrangig. Entscheidend ist, dass viele Menschen bereits eine Antwort gefunden haben.

Und gegen diese Art von Urteil hilft weder Reichtum noch ein eigenes Casino.